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DTS

DTS介绍

  DTS是“Digital Theatre System”的缩写,是“数字化影院系统”的意思。从技术上讲,DTS与包括Dolby Digital在内的其它声音处理系统是完全不同的。Dolby Digital是将音效数据存储在电影胶片的齿孔之间,因为空间的限制而必须采用大量的压缩的模式,这样就不得不牺牲部分音质。DTS公司用一种简单的办法解决了这个问题,即把音效数据存储到另外的CD-ROM中,使其与影像数据同步。这样不但空间得到增加,而且数据流量也可以相对变大,更可以将存储音效数据的CD更换,来播放不同的语言版本。

  DTS是一种优秀的技术并开始用于普通消费者。虽然DTS技术能够提供比CD和杜比更完美的音效,但使用DTS的盘(光盘、DVDCD等)却很少。使用杜比的DVD有几千种,而使用DTS的仅几百种。鉴于DTS技术的日益大众化,许多制作公司开始发布更多的DTS制品,DTS会更多的进入到家庭影院或音响系统。DTS将更完美的展现5.1立体环绕系统的风采。

  DTS公司是一家专注于发展高品质娱乐体验的数码高科技公司。目前,几乎所有的5.1声道环绕声处理器都使用了DTS的解码技术。世界范围内也有超过3亿台消费电子产品使用了DTS技术并通过了认证。作为多声道音效的先锋,DTS先进的数码环绕音频格式被全球超过24千多家电影院采用,并应用在家庭影院、DVD碟机、汽车音响、个人电脑、游戏机,数字电视和广播以及音乐碟片,DVD-AudioDVD-ROM软件等全线影音娱乐产品。 不仅如此,DTS还为电影业提供影象技术和相关服务。作为DTS全资附属公司的Lowry Digital Images 就是影象还原和加强方面的佼佼者。DTS成立于1993年,总部设在美国加利福尼亚州的Agoura Hills,并且在英国、法国、意大利、加拿大、香港、日本和中国均设有分公司。

  DTS公司推出了多种声场技术,其中DTS Digital Surround是最广为流传的一种,属于5.1声道系统,人们通常说的DTS技术,或者DTS环绕,一般就是指DTS Digital SurroundDTS采用CACCoherent Acoustics Coding,相干声学编码)方式工作,和Dolby Digital一样也属于利用心理声学原理来对声轨进行编码的有损的数字压缩技术。在电影院中,DTS的声迹录音采取了特殊的声画分离的数字立体声,数字声迹录在光盘上,由专用的光盘驱动器读取,另外在拷贝的模拟声迹与画幅之间录有时间同步码,用来控制光驱还音与画面的同步。

  DTS分左、中、右、左环绕、右环绕5个声道,加上低音声道组成5.1声道,这一点和杜比数字相同。但DTSDVD中标准的数据流量为1536kbps,而Dolby Digital的数据流量是384Kbps448Kbps,最高可提升到640Kbps,显然相比之下DTS具体更高的数据流量,也就具有更低的数字压缩比。数据压缩比越低,占用的记录空间越大,但其重放音质就有可能越好,加之DTS采取高比特、高取样率等措施,使之对原音重现的追求上就更进了一步,因此DTS被很多人认为比Dolby Digital具体更好的效果。

DTS技术开发出来以后,一在电影界公布,马上受到大导演斯皮尔伯格和环球影业公司的高度重视,得到斯皮尔伯格大力支持,并率先在大型科幻电影“侏罗纪公园”中尝试采用DTS技术。“侏罗纪公园”采用DTS取得空前成功之后,许多好菜坞电影亦纷纷开始引入DTS数字环绕音响系统。许多导演、制作人员以及混音师认为DTS是声音再现性最佳的系统。然而由于推广程度不够,并且无法兼容5.1声道的Dolby Digital,当1995美国年消费电子产品行业的DVD工作组为新的环绕声格式找到最好的音频编码技术时,他们选择了Dolby Digital,所以第一代DVD播放机都是与DTS不相兼容的。目前支持DTS的影碟数量没有支持Dolby的多,但是从影碟播放的效果来看,很多人认为DTS的声场效果更加出色,因此支持DTS成为组合音响比较高端的应用。需要说明的是由于DTSdolby digital数据率更高,占用的空间更多,所以2个小时左右DTS格式的DVD电影往往要省去一些多语言、多角度等功能或影片花絮、制作特辑等额外的附加内容,除非采用容量更大的双层结构DVD碟片或者双面DVD,以保证画面的质量,这也使得支持DTSDVD碟片比支持Dolby的少。

 

DTS解析

DTS是一种用于电影和音乐的高质量多音轨环绕声技术。DTS采用声音的相关性高效的压缩数据,使采样率在24-bit下达到192KHz。与CD相比,CD采用线性PCM编码,在16-bit下采样率仅为44.1KHz

当将模拟声音信号转为数字信号时需要进行采样。CD由两条音轨组成,使用16-bit PCM方式每秒采样44,100(44.1KHz),采样可被量化为65,536216次方)个级别。而24-bit 采样可被量化为16,777,216个级别。这种巨大的差异会使声音能够被更真实的记录下来,并且更平滑、更具动态效果,使声音还原更接近于原始的效果。

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标签: DTS PCM
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DOLBY

    杜比是英国R.M.DOLBY博士的中译名,他在美国设立的杜比实验室,先后发明了杜比降噪系统、杜比环绕声系统等多项技术,对电影音响和家庭音响产生了巨大的影响。

  家庭中常常用到的杜比技术主要包括杜比降噪系统和杜比环绕声系统。

  杜比降噪系统主要用来降低录音或放音的噪声。在70年代就已经广泛地用于家用录音机中,那时我们常常发现许多录音机和原声音乐磁带上标有的符号,其意思就是表示该机具有杜比降噪功能,该磁带则是采用杜比降噪方式录制的。当然,这种录音磁带只有在带有杜比降噪系统的录音机中放音才能获得满意的降噪效果。

  杜比环绕声系统则是美国杜比实验室为改善立体声质量而研制成功的影院音响系统。在立体声电影院中,为了给观众创造出身临其境的空间感觉,除左右声道外,还装了能强化银幕上声音效果的中置声道和能使观众获得环境气氛与特殊效果感觉的环绕声道。这一环绕声道用了许多扬声器,沿两侧墙面和后墙并联架设。由于多声道直接录制和传输即昂贵又不方便,1976年,杜比实验室发明了杜比立体声电影系统,把左、中、右、环绕四个声道的信息经降噪后按一定方式编制记录成两声道。在播放时再按相反的方式还原成四个声道(即424方式),从而实现了多声道与二声道的兼容传输。杜比环绕声系统在70年代末拍摄的《星球大战》中,成功地实现了声音方向与画面移动的同步,让观众感受到声音从头顶呼啸而过的方位感和现场感,引起了电影界的震动,因此这一系统后来在电影院中获得了极为广泛的应用。

  为了在普通家庭中也能欣赏到与电影院类似的效果,杜比实验室又对“杜比立体声电影系统”进行简化、浓缩,相继推出了“杜比环绕声系统”和“杜比定向逻辑环绕声系统”。现在我们常说的杜比功放,大多指是带有“杜比定向逻辑环绕声”解码器并获杜比实验室认证的AV功放。

  杜比定向逻辑环绕声(DOLBYProLogicSurround),是对第一代“杜比环绕声系统”进行改进后的第二代家用视听环绕声系统,发布于1987年。从80年代末到现在,已广泛用于录像机、LDVCD等影视节目声音效果的录制中,当然,其解码系统也就自然地落户到AV功放中了。该系统有左、右、中置、环绕四个声道,并采用了特殊设计的方向性增强电路,能根据节目信号的实际情况对各个声道的相对强弱做出随机应变的巧妙调整,从而使声像定位感、方向感、移动感以及声场原貌的再现能力在很大程度上得到强化,真正地实现了家庭中的“影院”效果。于是,杜比功放成了人们组建家庭影院的首选器材。当然,必须是带有杜比定向逻辑环绕声的碟片与杜比功放相配合才能实现期望的效果。

  杜比定向逻辑环绕声尽管在性能上已达到较高的水平,但它仍旧摆脱不了模拟技术的限制。随着数字技术的日益成熟,为了满足下一代电视广播的要求,在杜比定向逻辑环绕声的基础上,1994年杜比实验室与日本先锋公司发布了他们合作研制开发的一种全新的数字化多通道影视音响系统:AudioCoding3,取其字头命名为AC31997年又更名为杜比数码:DOLBYDIGITAL。它既可装备到电影院去,又可配置到家庭影院中来。

  杜比AC3是一个压缩/解压缩系统。它采用先进的数码压缩技术,应用了杜比独创的特殊技术,把完全独立的前置左(L)、前置右(R)、中置(C)、左环绕(Ls)、右环绕(Rs)和超重低音(S)六个声道(5.1声道)压缩编码成两个声道,记录在电影胶片或影碟上。在播放时再通过解码器还原成六个声道进行播放。为了达到宽动态范围、高信噪比、高分离度、保证信号的保真度等目的,各声道先采用完全独立的方式录音,然后再进行压缩编码处理。压缩时,杜比实验室利用音响心理学的基本原理,在无信号时使其保持宁静,而有音频信号时则利用较强的信号掩蔽听觉范围内的噪声,并删除人耳所听不到的或频率相近但音量小而可忽略的信号部分。这样,大大地减少了需要处理的内容,使AC3达到了较高的数字音频压缩效率,却仍然能给人以极为完整的、效果真实的感觉。

  AC-3系统可与杜比定向逻辑环绕声系统相兼容,其效果比THX更加优越,未来的家庭影院应该是杜比AC3为主流的系统。

  杜比数码是一种比以往各种方式更为先进的高质量数码音频编码格式,最初于1992年应用于电影院,是杜比实验室花了十年的研究成果.1993年杜比公司推出了最新一代的杜比数码环绕声系统(Dolby Stereo digital),该系统称作AC-3,AC是指Auydio Coding .该系统设置互相独立的6个声道,它们是全频带的左,,中置,左环绕,右环绕,再加上1120HZ以下的超低音声道,因而又称作5.1声道.在此系统中要求超低音声道比其它5个全频带声道大10dB,可获得震撼力超群的低音.该全频带的5声道又称为3/2形态,或称为3/2立体声系统,它是由3个前置主声道和2个环绕声道组成.杜比AC-3具有两个突出的特点.第一,数码化的音响效果非凡,动态范围很宽,各声道的频率响应应都超过20kHz,有很高的信噪比,完全独立的6声道大功率输出,没有后置环绕声道的干扰.第二,它备有超低音输出,并使用独立音轨录音,它是数码化音频信号,具有电影院般的超低音输出效果。

  杜比AC-3具有全频带立体声环绕,频响均为(20-20k)Hz,每个声道可同时携带不同的信号.而杜比定向逻辑环绕声是单声道环绕声,各声道频响范围较窄,限制在(100-7000)Hz,只能左至右,前至后地动向控制,各声道之间分离度也不够高,信噪比较差.THX系统基本上也是杜比环绕的多声道,后置的环绕声道仍是仅约7kHz带宽的单声道,不是真正的立体声.THX只是利用独特电路对杜比定向逻辑作了改进性的后期处理,使杜比环绕声的记录效果更好些,更接近于电影院的效果.例如增加了超低音的输出,将环绕声拟成立体声,高音区作了校正等.而杜比AC-3做了重大变化,它从开始记录音频信号就采用了新的音响系统----5.1声道.它输出的超低音是由原始的4声道中分离出来的,不是单轨录制的音响效果。

  实际上,DSPTHX仅是满足了AV立体声的部份要求,它们产生的效果是一种失真的,被夸张的音响效果.雅马哈的DSP和杜比定向逻辑球绕声有共同点,都是以牺牲后置声道的清晰度来体现前方3个声道的音像清晰度,它们对非前方的声道的音像定位表达比较模糊,只能进行一般影视对话和单一的背景性很强的音源的还原.它们都要求较大的听音房间,应在聆听者背后1.5m以上的地方设置环绕音箱.今天,杜比AC-35.1声道编码还原系统比较好地解决了这个问题,它将各声道的声音传输进行校准,使各声道的声音好像经过了相同距离到达聆听者,因而可产生更佳的音像效果,使聆听者产生特殊的刺激和投入感,这是一种极为理想的家庭影院效果."杜比环绕声"也是杜比公司开发的一种音频格式,在杜比数码之前应用十分广泛,所以很多AV扩音机都有杜比环绕声功能的,但是现在的带杜比数码功能的AV扩音机也一般同时有杜比环绕声的功能.杜比环绕声还有一种模式叫杜比定向逻辑环绕声(Dolby Surround Pro Logic)可以提供更加好的环绕购买前一定要仔细留意AV扩音机上的LOGO和英文字样.请大家注意:目前相当多的国产"杜比认证"的扩音机不带Dolby digital解码,只是带(Dolby surround)解码器。

系统分类: 数字电视
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标签: AC-3 5.1 Dolby digital
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HiFi

Hi-Fi简介  

正确发音[hai][fai]

  Hi-Fi英语High-Fidelity的缩写,直译为“高保真”,其定义是:与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢?迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器,通过各种手段,检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度,而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低,不仅需要有性能优良的器材和软件,而且还要有良好的听音环境。因此,如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度,还存在着客观测试和主观评价的差别。
  Hi-Fi=高保真,发烧友口中的Hi-Fi系统一般指技术指标较高音响器材。Hi-Fi上无止境。
  Hi-Fi音响系统从结构上可分为一体式、套装式及组合式。一体式的音响系统是将各种功能的器材和扬声器组装在一个机箱内,不可以随意拆开,此类机器一般为低档普及型机器。套装式音响系统是由生产商设计,将各种器材单搭配成套,各个单元之间可以拆开。音响组合则是根据个人的爱好选择各种型号的器材,进行自由组合。
  音响系统主要由听觉系统(人的耳朵)、硬件系统(器材)、软件系统(信号源)及听音环境组成。
  音源是指将音源软件中的磁信号或数字信号转换为电信号的器材,它主要包括DVD、S-VCD、VCDCD、调谐器、卡座及高保真录像机等。
  功率放大器主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。

  音箱是一套音响器材的喉舌,音源软件最终的声音依靠音箱来表现,音响器材重放声的优劣完全靠音箱去表达,因此音箱在音响器材中有着举足轻重的作用。

 

音响系统有那些主要技术指标?

 

  还有音响系统主要技术指标有:频率特性、信噪比、动态范围、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
  频率特性:音响设备重放时的频率范围(频率响应)以及信号幅度随频率的变化关系(幅频特性)。幅度的单位是dB,频率的单位是Hz。音响系统的频率响应至少达到32-18000Hz,在此频率范围内信号幅度变化应小于2dB。
  信噪比:在同一参考点有用信号、与噪音的比值的对数。在音箱输入点信噪比70dB,人耳距音箱一米噪音几乎不可闻,Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
  动态范围:音响设备重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪音输出功率之比的对数。Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
  失真度:音响设备重放时,音源信号的失真程度。有谐波失真、交调失真、瞬态失真。Hi-Fi系统谐波失真一般小于1%。
  立体声分离度:左右两声道的分离度。反映左右两声道的串扰程度。

  立体声平衡度:左右两声道的信号增益之差。

 

Hi-Fi 和Hi-End的区别有哪些?

 

  一般说来,Hi-Fi 与Hi-end在常规的客观技术参数上,都有着优秀的指标。但如果以这些常规的技术参数高低来区分Hi-Fi 与Hi-end,就难免失之偏谬。常规的技术参数是衡量音响器材优劣的基本手段和方法。一个优秀的技术参数不管是对Hi-Fi 还是对Hi-end都是必不可少的。可是人们的听觉对技术参数的敏感程度是有限的。比如千分之几的失真度差异或是零点几个分贝的不平衡度差异对大多数人来说是难于察觉的。
  但是不管是音响器材的设计制造者还是焊机派的发烧友,在自己的实践中都有这样的体会,那就是常规技术参数之外的一些技术参数或是技术特性对器材的音色、音质有着一定的影响。比如,负反馈的引入方式,负反馈深度的选择,就会对音色、音质有较大的影响,但却又和常规的技术参数关系不很大。说来也是,音响器材处理的是一个较宽频带内多频率成分及信号幅度变化很大的信号,这一信号在通过非线性系统时很难用简单的数学模式来表达。
  就音响器材的技术参数而言,通常的Hi-Fi 器材,所追求和保证的基本上是常规的技术参数,而且往往去努力达到尽可能高的指标。而Hi-end器材除了常规的技术参数之外,往往要注重更深层的技术参数和技术特性。所以Hi-end器材在常规的技术参数上很可能未见其有何明显的优势,但其主观听感却给人留下了很深刻的印象。
  影响器材素质的因素是很多的。除了电路设计完善外,制造工艺和材料的选取也很关键,这一点可以说是Hi-Fi 与Hi-end的差别之一。一般说来,Hi-Fi 器材需求量较大,生产过程中制造工艺的设计往往尽可能简单以降低成本。元器件的选取也尽可能选用性能价格比较高的品种。而Hi-end的器材就不同了,因为Hi-end的市场远比Hi-Fi 小,而且如果器材的素质不够,使用者也不会认为它是Hi-end级的器材。所以Hi-end级器材对制造工艺极为重视,往往对一根导线,一个焊点的位置都极为注重。所用的原件则尽可能地选用一些名牌的优质品。对于器材的外观,那更是不在话下,往往力求外观的协调、精湛,以至器材的机械重心位置、机械振动特性都不忽视。在一些音响刊物上,往往会看到形容Hi-end器材的词语,如论及元器件时用“猛料用尽”,说起外观时用“形象威猛”,谈及工艺时用“精美绝伦”。这些词语确是当前一些Hi-end器材的客观特点,不过对于使用者来说,他的追求往往更注重Hi-end器材的音乐表现力,也就是说在追逐Hi-end 器材时更注重的是其音“质”。
  那些“形象威猛”、“精美绝伦”、“猛料用尽”的Hi-end器材,个个身价不菲,和大多数音乐爱好者的距离遥远。但产品是由市场的需求决定的,音响器材中,也有一类器材,这些器材没有去追求“威猛”的形象和“精美”的工艺,把有限的成本预算用在提高声音的“质”上。从而使其有Hi-end器材素质的器材向更多的音乐爱好者靠近了。对这类具有高素质的器材,我们不妨称之为“准”Hi-end器材。

  Hi-Fi 器材与Hi-end器材之间很难说有一个明显的技术参数界限,也不能简单地以外观和市场价位来区分Hi-Fi 与Hi-end,一种器材是否可以称之为Hi-end,往往需要以其主观听音感受,其本身技术参数,制造工艺及价格等诸多方面的因素来评价。

 

音响器材究竟要拥有哪些要素?

 

  如果你光临过一些音像店的陈列室,或者去参加过一些音响展示会,您会发现,那些用来演示的高级音响器材真是另人心旷神怡,它们外观夺目、精美绝伦的工艺更是让人目瞪口呆,但是一问价钱,不少人都会让张开的嘴巴合不上去。为什么一对喇叭,一部功放或者一架唱机都要卖到几十万元呢?它们真的有这个价值吗?
  这个问题就好比问:“桑塔娜汽车一样会跑,为什么还要造保时捷或法拉利呢?”或者“普通的小提琴几千甚至几百块钱就可以买到,为什么帕尔曼等大师都要用数百万一把的呢?不用这么贵的琴他们就不会演奏了吗?”不错,高级跑车也一样是4个轮子,名贵的小提琴在外型结构上与便宜的也没有差别,基本功能上两者毫无差异,但是高价者所追求的,就是及至的表现。便宜的音响一样可以重播音乐,但是要讲究到完美的重播不使用比较高级的音响器材就无法克尽全攻了。所以总结成一句话,高级音响和一般音响的差别,并不在于功能上的差别,重要的在于重播音乐的品质!也就是说,音响器材的目的,是以重现录音现场为最高目标,希望能模拟出一个如幻似真的空间,在这里,演奏者及演唱者的表情、各种乐器的形状位置都能清晰分辨,使您面对音响,就像面对音乐家一样,作心灵的交流,另你感动不已。
  那么,音响器材究竟要拥有哪些要素,才能符合这么苛刻的要求呢?请密切关注以下这些要项:
  1 音质与音色
  就算是同样类型的乐器,也都会有不同的声音表现,最重要的部分就在于音质的不同。音响器材的音质也会因为内部用料和设计师调音口味的不同,而有差异。当然高贵的音质和音色在一般乐器上是很难出现的,同样也很难出现在低价的音响系统上。廉价的音响要注意的是能否正确的表达出录音软件中不同乐器的差别,倘若播放史坦威钢琴的录音听起来和廉价钢琴没有任何区别,那就没有办法细细体会优异录音的妙处了。
  2 高、中、低歌频段量感的分布和控制力
  一般人耳朵能听到的频率大约从20Hz-20KHz,这是相当宽阔的一个范围,音响器材要尽量能发出这段完整的频率范围的声音,所表现的效果才会更好。通常较难表现的是高低两端的部分,尤其是在较低的低频部分,由于人耳对这些频率部分相对的不敏感,它们需要有较强的能量,而较强的能量需要的功率也很大,不是级高等级的器材很难真正完美地将它们再现出来。
  所谓高、中、低频段的能力分布,就是指在器材所能发出的频率范围内,各频段量的多与少。有些器材高频段较多,有些低频感强一些,也有些中频段的人声特别饱满,但高低两段的量就不是那么多了。总之不一为足,这就形成了各类音响在底气上的特色。
  要注意的是,个频段量感的多寡并没有绝对的好坏之分,重要的是整体搭配之后要取得平衡,不要有哪一个频段特别突出,这样就不耐听了。至于各频段的控制力,则表示“质”的好坏,同样的,完美的低频控制力相对比较难得到,许多器材的低频量感或许很多,但控制力不佳,这种低频乍一听起来很“软”,但由于缺乏收放自如的控制力,会显得不结实,不饱满 ,没有十足的弹性,溢的满空间都是,听的时间一长就会反胃了,当然越好的音响,在各频段的控制力都会越好,往往有不过不失的表现。
  3 音场表现
  音场的表现很重要,可以说是现场再现的首要条件,那么究竟什么是音场呢?所谓音场,就是两只喇叭所发出的声音能够凝集成形的范围,通常如果两之喇叭的摆位恰当(包括与后墙及侧墙的距离,喇叭的高度及向内倾侧的角度等)一个具体成型的音场就会浮现出来。你甚至可以“看到”,在喇叭的后方各个发声乐器及人声的大小,位置及形状,这就是音场!
  如果喇叭没有调整到聆听空间中的最佳位置,那么您只能听到声音而已,不能够有“透视”立体音场的乐趣,自然更别提“现场重现”的境界了。
  音场的表现不但包括了高度、深度与宽度,还包含了音场内各“物体”之间的相互关系,这就是远近、深浅、前后、高低等明确关系。以合唱团的演唱为例,不能仅听到是一片人声,还要能分出前后排演员彼此之间的高低与远近,也就是通常讲的“层次”。有“高段位”的发烧友将超级音响极品精心调整摆位后,竟能“数出”优质合唱录音中的“人头”多少,这并非无稽之谈。通常音场的大小形状会因为不同的录音而有差异,在播放某些特别以音场深阔惊人的软件时,也会有音场比实际空间还要再大一些的感觉。
  另外,要注意的是,完整的音场并不只是能见到各个发声而已,还有这些发声体所存在的空间大小,及形状也要表现出来才行。例如在教堂中的录音就会有厅堂较高、声音的残响回声较长等感觉,而在爵士俱乐部、体育场等的现场录音,也应给予听者不同的空间感受。
  总之,音场表现的概念,几乎包含了发烧友常挂在口的“定位”“层次”“深度和宽度”“空间感”“残响”等词汇的全部意义。
  4 透明度与分析力
  当您的音响系统已经可以有一个音场具体成型的时候,首先恭喜您已经跨出了接近关于 Hi-Fi 的一大步,接下来必须努力的就是提高场内的透明度与分析力。什么是透明度呢?有一个很好的比喻可以说明问题,就像隔着玻璃看窗外的景物,如果玻璃很脏就会降低我们的视觉效果,我们期待的是当然玻璃越干净越好,甚至最好没有玻璃,这样我们才能一览无遗,同样的音响系统的透明度越好,听者也就越容易投入到音乐之中,不会有雾里看花,水中望月的朦胧感(当然,如果音乐要营造这样的效果,是录音师的事)。至于分析力呢?就视觉而言,就像一个解析力强大的镜头,可以拍摄出比人眼所见到的还要清晰的照片,甚至可以再现皮肤的色素沉淀和毛孔的大小,对于音响器材来讲,同样如此,好的分析力能将乐曲中高低起伏、错落有致的细节描绘的很真切,巨细无遗。即使一大片弦乐齐奏时,有一张乐谱轻轻落地,你也能听见!
  5 结像力与形体感
  光是能“看到”音场内各发声乐器的大小、位置及形状仍是不够的,还要更进一步要求发声体的形体要凝聚,不能有松懈的感觉,同时,发声体也不应该有单薄的感觉,而 应该是有相应的厚度的,就像一个女高音站在你面前,或是一把高大直立的大提琴,他们在音场中的重现如果只是扁扁的一片,那就大错特错了!
  6 乐器和人声的大小比率
  各个发声乐器和人声彼此之间应该有适当准确的大小比例,不能有打鼓一敲就占满整个音场的情形,也不能发生小提琴比钢琴还大的情况发生;有的音响器材播人声天碟时独唱者的口型比例失调,嘴巴大的听起来可以把整个乐队吞下去,这样的音响,即使其余方面表现再好,也没有可能让听者产生如临现场的感觉。当然,要作到这点很难的,这是极其卓越的Hi-End音响加上一流的调教功夫才能抵达的境界。
  7 活生感
  
活生感?活生感就是毫不死板,像活的一样的生动感觉。音乐在音响器材中有着无比的活力,艺术家的演出生机勃勃,该快的时候不会提不起劲,该慢的时候又不会煞不住车。我们常说“动态”、“瞬态”的表现如何,归根到底,这些专业技术语所指的,就是音响活生感的综合体现。试想:如果一件音响器材,一张唱片录音不能让你很容易的感受节奏的张驰律动、旋律的快慢起伏、音符的跳跃飞舞,自然也不能明确表现室内乐的静缢和谐、交响乐的庞大壮丽,爵士乐的热情洋溢,那么,又如何能够让你体会音乐家们的心灵,进入他们的感情世界呢?
  
  8 整体平衡性

  如果一套音响系统以上各项表现都相当不错,但综合起来却给人不和谐的感觉,就好像乐队中的每个乐手都只顾表现自己,不管他人,那么结果一定是不忍卒听的。其实,要知道一套音响系统的整体平衡性是否优异是相当简单的,只要它能够让你长时间的一听再听,非但没有不耐烦,反而让你不舍得关机离去,那就对了!当然,这也表示它有很好的“音乐味”,也就是说,这样的器材和音乐浑然天成,彻彻底底是为音乐、为艺术度身定造的。这样的音响几乎和乐器属于同一属性,难求,而且觉得很离谱!
  好了,这么多要素是不是已经让你觉得眼花缭乱了呢?其实只要记住越好的音响越能让人感受到活生生的音乐,就好像在现场获得的美感和动感,那就够了。了解这些,希望诸位在今后看到天价级的Hi-End器材时,不在惊愕,同时希望在阅读有关Hi-Fi的报道栏目时,心有灵犀,不再满头雾雨。因为你已知道,发烧友在不断追求的是什么?对,正是离艺术进些,再进些。
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视频中的4:2:2格式是什么?

        视频信息是指活动的、连续的图像序列。一幅图像称为一帧,帧是构成视频信息的基本单元。在多媒体应用系统中,视频以其直观和生动等特点得到广泛的应用。视频与动画一样,是由一幅幅帧序列组成,这些帧以一定的速率播放,使观看者得到连续运动的感觉。计算机的数字视频是基于数字技术的图像显示标准,它能将模拟视频信号输入到计算机进行数字化视频编辑制成数字视频。全屏幕视频是指显示的视频图像充满整个屏幕,能以30帧/秒的速度刷新画面,使画面不会产生闪烁和不连贯的现象。电视机、激光视盘、摄像机等都可提供丰富多彩的模拟视频信号,常常需要把这些信号与计算机图形图像结合在一个共同的空间,通过处理达到最佳的效果,然后输出到计算机的显示器或其他电视设备上。模拟视频信号进入计算机,首先需要解决模拟视频信息的数字化问题。与音频数字化一样,视频数字化的目的是将模拟信号经模数转换和彩色空间变换等过程,转换成计算机可以显示和处理的数字信号。由于电视和计算机的显示机制不同,因此要在计算机上显示视频图像需要做许多处理。例如,电视是隔行扫描,而计算机的显示器通常是逐行扫描;电视是亮度(Y)和色度(C)的复合编码,而PC机的显示器工作在RGB空间;电视图像的分辨率和显示屏的分辨率也各不相同。这些问题在电视图像数字化过程中都需要考虑。一般,对模拟视频信息进行数字化采取如下方式:

(1)先对全彩色电视信号进行脉冲编码调制即复合编码,然后在数字域中进行分离,以获得YUV、YIQ或RGB分量信号。用这种方法对电视图像数字化时,只需一套ADC设备,电路比较简单,传输数码率较低。但由于其被数字化的信号包含彩色副载波,故易产生取样信号与副载波及其谐波间的差拍干扰,量化后易产生色调与色饱和度失真;

(2)分量编码是对亮度信号Y和色差信号R-Y,B-Y(或三基色信号R,G,B)分别进行PCM编码,这种编码需要三套ADC,设备较复杂,成本较高,传输码率也较高。随着大规模集成电路的发展与完善,目前倾向于分量编码。现代高清晰度电视HDTV的视频编码均采用4:2:2分量编码形式,且为8bit和10bit采样.采用分量编码,不仅因为它图像质量高,而且分量编码后的信号便于三种制式(NTSC、PAL、SECAM)的国际节目交流。

        视频信息数字化的过程比声音复杂一些,它是以一幅幅彩色画面为单位进行的。分量数字化方式是使用较多的一种方式。电视信号使用的彩色空间是YUV空间,即每幅彩色画面有亮度(Y)和色度(U、V)3个分量,对这3个分量需分别进行取样和量化,得到一幅数字图像。由于人眼对色度信号的敏感程度远不如对亮度信号那么灵敏,所以色度信号的取样频率可以比亮度信号的取样频率低一些,以减少数字视频的数据量。目前使用的色度信号取样格式如下表所示。

        CCIR601标准推荐使用4:2:2格式,并对采样频率、采样结构、彩色空间转换等都做了严格的规定。使用4:2:2格式时,亮点样本Y用13.5MHz采样频率,色度样本Cr、Cb用6.75MHz的采样频率。

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标签: CCIR601 4:4:4 4:2:2 4:2:0 4:1:1
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SPDIF

概述 

      SPDIF严格的写法是S/PDIF,是“SONY/PHILIPS Digital Interface Format”的缩写,它是由SONYPHILIPS公司在上世纪80年代制订的一种数字音频信号传输标准,可以传输LPCM流和Dolby DigitalDTS这类数字音频信号。其标准的输出电平是0.5Vpp(发送器负载75Ω),输入和输出阻抗为75Ω(0.7-3MHz频宽)。

就传输方式而言SPDIF分为输出(SPDIF OUT)和输入(SPDIF IN)两种。目前大多数的声卡芯片都能够支持SPDIF OUT,但我们需要注意,并不是每一种产品都会提供数码接口。而支持SPDIF IN的声卡芯片则相对少一些,如:EMU10K1YMF-744FM801-AUCMI8738等。SPDIF IN在声卡上的典型应用就是CD SPDIF,但也并不是每一种支持SPDIF IN的声卡都提供这个接口。

就传输载体而言SPDIF又分为同轴(RCABNC)和光纤两种,其实他们可传输的信号是相同的,只不过是载体不同,接口和连线外观也有差异。但光信号传输是今后流行的趋势,其主要优势在于无需考虑接口电平及阻抗问题,接口灵活且抗干扰能力更强。我们常见的同轴线接口是RCA插头作同轴输出,但是用RCA作同轴输出是个错误的做法,正确的做法是用BNC作同轴输出。因为BNC头的阻抗是75Ω,刚好适合S/PDIF的格式标准,但由于历史的原因,在一般的家用机上大多用的是RCA作同轴输出。SPDIF最初应用于CD、数字TAPE播放器上的数字音频传送接口,后来逐渐应用到其它各类家用电子消费产品上。通过SPDIF接口传输数字声音信号已经成为了新一代家用数字音响电器普遍拥有的特点。

那么它存在的意义又是什么呢?我们都知道CD唱片上的声音信息是用数字“0”和“1”来表示的。以往CD-ROM在播放唱片的时候,数字格式的音乐首先要经过光驱内部的D/A处理。在转换成模拟信号后,经过我们时常使用的那种四针的模拟信号连线传输到声卡上,然后再进行一系列处理。问题的关键在于,不同的CD-ROM所采用的D/A芯片质量参差不齐,经过劣质D/A转换后输出的模拟信号存在很大失真。所以也就造成了不同型号的光驱在播放唱片时的效果有所差异,在CD解码质量上口碑比较好的当属SONYCREATIVE的产品,一些杂牌光驱则惨不忍听。为了避免这种问题的发生,目前大多数光驱都在模拟信号输出插针的旁边加上了数字信号输出(Audio Digital)。通过这个两针的接口,唱片声音信号就可直接以数码方式传输到声卡上,将D/A转换交给音频处理芯片来完成。而前提则必须是声卡芯片可以完成相关的转换工作并支持SPDIF IN,能够接收数字信号。CD播放的信噪比就将随之大幅度提升。

 

细节

SPDIF使用双相标记编码(Bi-phase Mark Coding;BMC)法,属调相(Phase-Modulation)式传输的一种,逻辑0以跨越一次准位0来表示,逻辑1以跨越两次准位0来表示。SPDIF仅用一条线路就可进行数字音源传输,同时传递音源信息与时钟信息。但因为它实行Bi-phase Mark双向标记的编码传输,由于传递距离的远近与噪声干扰等,送抵接收端并将数据与时钟恢复还原时,因时序的偏误以至相位振幅的取样偏差,容易造成时钟信号的微失真,此微失真也称之为Jitter(抖跳、时基误差)。这时已有偏差的数据和时钟再进行DAC转换,转换成模拟音频信号,虽然音频信号不致完全走样,但确实已非忠实呈现。为了解决这样的问题,高品质外置DAC的解决方式是在SPDIF接收端设置数据缓冲存储器(Buffer),待整体接收后再重新以接收端产生的精确时钟来处理数据,称为:Re-Clock(时基重整)。

     就传输介质而言,SPDIF从传输介质上来分为光纤和同轴两种,属不平衡传输方式。其实它们传输的信号是相同的,只不过是传输载体不同,接口和连接线外观也有差异。

     一种是光纤(Optical Digital OutputSPDIF输出,一般简称为光纤,也叫Toslink。它是在机器内部把SPDIF数字信号光纤发射模块转变为光信号,并通过光纤线送到外部数字设备的光信号输入口,后者再把光信号转变成电的信号去作进一步的处理。Toslink是日本东芝(TOSHIBA)公司较早开发并设定的技术标准,它是以Toshiba link命名的,在器材的后面背板光纤输出口旁边印有“OPTICAL”作标识,现在几乎所有的数字影音设备都具备这种格式的接口。

     另一种是同轴电缆(Coaxial Digital OutputSPDIF输出,常称为同轴输出。在器材的背板上的同轴座边印有“coaxial”作标识。同轴是最早的数字传输规格,标准阻抗为75Ω,输出电压峰-峰值0.5V。不过早期BNC头不普及,所以厂商以单端的RCA头代替。

    两种常见的家用SPDIF光纤、同轴输出接口连接器。

    光纤的完整名称叫做光导纤维,英文名是OPTIC FIBER,也有叫OPTICAL FIBFER的。光纤是以光脉冲的形式来传输信号,它是用纯石英玻璃或有机透明材料以特别的工艺拉成细丝,作为光的传输介质。它由纤维芯、包层和保护套组成。从理论上来说,光纤用来传输数字脉冲信号是最好的,它的信号衰减小、不受电磁波干扰,同时光纤不会辐射电磁波,一般说来传输频宽也较宽。是一个极好的数据传输的媒介。但是由于它需要光纤发射和接收端口,问题往往就是出在这里,光纤发射口和接收口的光电转换需要用光电二极管(或其它光电转换器件),由于光纤端面与光电二极管不可能做到非常紧密的对接(或称吻合、耦合),就存在光在媒介界面的反射和散逸,从而产生数字抖动(Jitter)类的失真,又因它有两个端口(发射口和接收口),所以这种失真还会是叠加的。再加上在光电转换过程中存在着光电二极管的非线性及响应等方面的失真,同时光纤本身的外径、同心圆的不均匀度、端面加工方式(有球型抛光与平面抛光二种方式,以前者为佳),都会对光脉冲信号传输产生影响。所以它在几种数字音频SPDIF传送线缆中性能是最差的。但是,光纤连接可以实现发送设备与接收设备间的电气隔离,阻止噪音通过地线传输,有利于降低设备间的电磁干扰。目前Toslink光纤被大量应用在普通的中低档CDLDMDDVD机及组合音响上,甚至在某此笔记本型电脑也有。我们熟悉的XSAT410机背面的SPDIF也是这种。Toslink使用的光纤线,其接头分两种类型,一般家用的设备都是用标准的接头,标准光纤线及光纤线端头。而便携式的器材如便携式CDMD、笔记本型电脑等的Toslink,则是用与3.5㎜耳机接头差不多大小的迷你光纤接头(Mini-Toslink)。由于光纤有上述的种种缺陷,因此使用这类光纤接口传输SPDIF,音质虽然较为透明,但数码味较浓,缺乏生气,听感显得缺乏一点韵味。

     光纤接头的形状具有插入的方向性,请注意光纤接头上卡榫和两侧切角必须与器材上的光纤插座方向吻合,方可插上,否则,接头有可能被卡在插座里难以拔出。如强行把接头拔出,将导致插头损坏而影响讯号传导的质量。

     同轴电缆是欧洲家电最喜欢用的,这可以从欧洲厂商生产的家用机上看的出来,凡是有数字输出的都有同轴输出。从技术指标看,数字同轴传输的时基误差非常小,比光纤的数字抖动小一个数量级。因此这一传输方式对音质有较好的表现。但是使用时请注意传输线材的阻抗匹配,数字同轴接口采用阻抗为75Ω的同轴电缆为传输媒介,其优点是阻抗恒定,传输频带较宽。使用75Ω特性阻抗的同轴电缆,可保证阻抗恒定,确保信号传输正确。优质的同轴电缆传输频宽可达几百兆赫,也就是说在传输的线材搭配上,应该是以适用于传输高频率数字讯号的75欧姆同轴线材作为标准,也就是一般常说的“数字线”。

     数字同轴线可用我们常用的卫星天线的高频馈线,两端装上RCABNC头自制。

   如果作用普通的AV RCA连接线代替专用的数字同轴线,作为SPDIF同轴传输线,当然也能工作,但是由于普通的AV RCA连接线的特征阻抗并不均匀,传输带宽不足,会使得听感稍微显的干涩

 

应用

  S/PDIF往往被用来传输压缩过的音频讯号,它由 IEC 61937标准而定制。

  它通常被用在支持杜比技术或DTS 环绕效果的家用DVD影院上。

  另一种是由CD机传输原始音频讯号至音频接收端。

  当然,部分支持Dolby DTS技术的家用电脑、笔记本也装载了S/PDIF

  aSPDIF是传输通道

  首先需要特别解释的是,大家不要以为使用SPDIF传输AC-3信号就是AC-3解码,目前民用声卡中还没有一款产品能够支持硬件等级的Dolby Digital解码,SPDIF在此时的功能主要是把数字AC-3信号从声卡传输到解码器。而那些六声道产品都是模拟5.1和软件解码的产物。

  b、数字音箱与数字声卡的关系

  其次大家可能对依靠同轴SPDIF OUT连接数字式音箱从而实现纯数字音频回放的具体原理不太清楚,接下来笔者为大家简要介绍一下。前面我们就提到过,声卡的数字模拟转换工作是交给CODEC芯片来完成的。但是我们的电脑机箱内依然存在着严重的电磁波,D/AA/D转换仍然会受到比较严重的信号干扰。许多专业音频录音卡普遍采用将CODEC外置的做法,把数摸转换部分以及各类外部接口等单独做成一个外置盒,以提高音质。但是这样做的直接后果便是成本大幅度提高,在家用多媒体市场肯定是曲高和寡的。那到底有没有价廉物美的办法呢?一些音箱厂家就想出了把D/A转换工作从声卡上转移到音箱上的方案,数字式多媒体音箱也就应运而生了,CREATIVEFPS2000 DigitalSound Works 2.1Digital就属于这种类型。这种方案的基本原理就是声音信号不经过声卡CODEC芯片的转换处理,直接以PCM格式,使用声卡上的同轴SPDIF OUT,以纯数字方式传输到数字音箱中,通过音箱内置的D/A转换器解码,随后放大输出。这样干扰减小了,信噪比自然有所提高。然而目前主要不足之处在于,眼下部分数字音箱的D/A转换单元、放大器、扬声器素质不高,造成数字式传输的优势不能被完美的表现出来。

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标签: SPDI BMC
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色差分量接口
        色差分量目前可以在一些专业级视频工作站/编辑卡专业级视频设备或高档影碟机等家电上看到有YUV、YcbCr、Y/B-Y/B-Y等标记的接口标识,虽然其标记方法和接头外形各异但都是指的同一种接口色差端口( 也称分量视频接口) 。它通常采用YPbPr 和YCbCr两种标识,前者表示逐行扫描色差输出,后者表示隔行扫描色差输出。由上述关系可知,我们只需知道Y Cr Cb的值就能够得到G 的值( 即第四个等式不是必要的),所以在视频输出和颜色处理过程中就统一忽略绿色差Cg ,而只保留Y Cr Cb ,这便是色差输出的基本定义。
  色差端子是在S端子的基础上,把色度(C)信号里的蓝色差(b)、红色差(r)分开发送,一般利用3根信号线分别传送亮色和两路色差信号。这3组信号分别是:亮度以Y标注,以及从三原色信号中的两种——蓝色和红色——去掉亮度信号后的色彩差异信号,分别标注为Pb和Pr,或者Cb和Cr,在三条线的接头处分别用绿、蓝、红色进行区别。这三条线如果相互之间插错了,可能会显示不出画面,或者显示出奇怪的色彩来。其分辨率可达到600线以上。现在很多电视类产品都是靠色差输入来提高输入讯号品质,而且透过色差端子,可以输入多种等级讯号,从最基本的480i到倍频扫描的480p,甚至720p、1080i、1080p等等,都是要通过色差输入才有办法将信号传送到电视当中,但其本身不传输音频信号。
        作为S-Video的进阶产品,色差输出将S-Video传输的色度信号C分解为色差Cr和Cb,这样就避免了两路色差混合译码并再次分离的过程,也保持了色度信道的最大带宽,只需要经过反矩阵译码电路就可以还原为RGB三原色信号而成像,这就最大限度地缩短了视频源到显示器成像之间的视频信号信道,避免了因繁琐的传输过程所带来的影像失真,所以色差输出的接口方式是目前模拟的各种视频输出接口中最好的一种之一。
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标签: YPbPr YCbCr S-Video
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DVI

DVI概述

 

  DVIDigital Visual Interface)接口,即数字视频接口。它是1999年由Silicon ImageIntel(英特尔)、Compaq(康柏)、IBMHP(惠普)、NECFujitsu(富士通)等公司共同组成DDWGDigital Display Working Group,数字显示工作组)推出的接口标准。各种接口示意图如右下所示。

  DVI接口是以Silicon Image公司的PanalLink接口技术为基础,基于TMDSTransition Minimized Differential Signaling,最小化传输差分信号)电子协议作为基本电气连接。TMDS是一种微分信号机制,可以将象素数据编码,并通过串行连接传递。显卡产生的数字信号由发送器按照TMDS协议编码后通过TMDS通道发送给接收器,经过解码送给数字显示设备。

  一个DVI显示系统包括一个传送器和一个接收器。传送器是信号的来源,可以内建在显卡芯片中,也可以以附加芯片的形式出现在显卡PCB上;而接收器则是显示器上的一块电路,它可以接受数字信号,将其解码并传递到数字显示电路中,通过这两者,显卡发出的信号成为显示器上的图象。

  目前的DVI接口分为两种:

  一个是DVI-D接口,只能接收数字信号,接口上只有38列共24个针脚,其中右上角的一个针脚为空。不兼容模拟信号。

  另外一种则是DVI-I接口,可同时兼容模拟和数字信号。兼容模拟信号并不意味着模拟信号的接口D-Sub接口可以连接在DVI-I接口上,而是必须通过一个转换接头才能使用,一般采用这种接口的显卡都会带有相关的转换接头。

  DVI信号,HDCP信号和HDMI 信号针对VGA信号而言,如果排除各种协议的话,信号通道本质是一致的,都是DVI信号。因此先介绍DVI信号的特点。

  在模拟显示方式中,将待显示的数字R.G..B信号(8bit并行信号)在显卡中经过D/A转换成模拟信号,传输后进入显示器,经处理后驱动R.G..B电子枪,显示到荧光屏上,整个过程是模拟的。而数字显示方式不同,模拟的R.G.B信号到达显示设备后(LCD DLPPDP等)经过A/D处理,转换为数字信号,随后由数字信号在TFT LCD source driver中通过DAC转换变成模拟信号控制液晶板透射或反射光线或DMD晶片反射光线或由等离子体发光,达到显示的效果。在这个过程中明显地存在一个由数字→模拟→数字→模拟的转换过程,信号损失较大(一次A/DD/A过程将在频谱上损失6dB,带宽最大保留为像素时钟的1/2),并且会存在诸如拖尾,模糊,重影等传输问题。 当前带有数字接口的计算机显卡已经相当普遍,甚至笔记本电脑也配备了DVI接口,显示设备中也是越来越多的设备带有数字信号接口,因此数字→数字方式的应用环境已经成熟。

        DVI原理上是将待显示的R.G.B数字信号与H.V信号进行组合编码,每个像素点按10bit的数字信号按最小非归零编码方式进行并→串转换,把编码后的R.G..B数字串行码流与像素时钟等4个信号按照平衡方式进行传输,其每路码流速率为原像素点时钟的10倍,以1024×768×70的分辨率为例,码流时钟为70MHz×10,折合为0.7GHZ。一般DVI1.0的码流在0.24GHZ1.65GHZ之间。

  DVIDVI1.0DVI2.0两种标准,其中DVI1.0仅用了其中的一组信号传输信道,传输图像的最高像素时钟为165M1600RGB*1200@60HzUXGA),信道中的最高信号传输码流为1.65GHzDVI2.0则用了全部的两组信号传输信道,传输图像的最高像素时钟为330M,每组信道中的最高信号传输码流也为1.65GHz。在显示设备中,目前还没有DVI2.0的应用,因此本文所讨论的DVI都是指DVI1.0标准。

 

DVI接口的优点

 

  考虑到兼容性问题,目前显卡一般会采用DVI-I接口,这样可以通过转换接头连接到普通的VGA接口。而带有DVI接口的显示器一般使用DVI-D接口,因为这样的显示器一般也带有VGA接口,因此不需要带有模拟信号的DVI-I接口。当然也有少数例外,有些显示器只有DVI-I接口而没有VGA接口。显示设备采用DVI接口具有主要有以下几大优点:

  一、速度快

  DVI传输的是数字信号,数字图像信息不需经过任何转换,就会直接被传送到显示设备上,因此减少了数字→模拟→数字繁琐的转换过程,大大节省了时间,因此它的速度更快,有效消除拖影现象,而且使用DVI进行数据传输,信号没有衰减,色彩更纯净,更逼真。

  二、画面清晰

计算机内部传输的是二进制的数字信号,使用VGA接口连接液晶显示器的话就需要先把信号通过显卡中的D/A(数字/模拟)转换器转变为RGB三原色信号和行、场同步信号,这些信号通过模拟信号线传输到液晶内部还需要相应的A/D(模拟/数字)转换器将模拟信号再一次转变成数字信号才能在液晶上显示出图像来。在上述的D/AA/D转换和信号传输过程中不可避免会出现信号的损失和受到干扰,导致图像出现失真甚至显示错误,而DVI接口无需进行这些转换,避免了信号的损失,使图像的清晰度和细节表现力都得到了大大提高。

  三、支持HDCP协议

  DVI接口可以支持HDCP协议,为将来看带版权的高清视频打下基础。不过要想让显卡支持HDCP,光有DVI接口是不行的,需要加装专用的芯片,还要交纳不斐的HDCP认证费,因此目前真正支持HDCP协议的显卡还不多。

  HDCP 信号从接口形式,管脚定义,数据格式等都与DVI相同,只是考虑保密的原因,对数据进行了加密,要符合HDCP的协议要求。考虑到这只是协议层面的不同,我们可将此两者等同考虑。

 

DVI接口的标准

 

  DVI接口和VGA接口不同,DVI接口存在很多标准,使用显示器时一定要搞明白。DVI一共分为5种标准。其中DVI-DDVI-I分为“双通道”和“单通道”两种类型,我们平时见到的都是单通道版的,双通道版的成本很高,因此只有部分专业设备才具备,普通消费者很难见到。

  DVI-A是一种模拟传输标准,晚期的大屏幕专业CRT中能看见。不过由于和VGA没有本质区别,性能也不高,因此DVI-A事实上已经被废弃了。至于DFP接口,这是一种已经被废弃的早期的数字规范。

  关于DVI信号的各种特性,可以参考下表:

  规格                     信号           备注

  DVI-I双通道    数字/模拟 可转换VGA

  DVI-I单通道    数字/模拟 可转换VGA

  DVI-D双通道 数字            不可转换VGA

  DVI-D单通道 数字            不可转换VGA

  DVI-A 模拟     已废弃

 

DVI引脚定义

 

        DVI各种标准之间的比较如下表所示:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 其中DVI-DDVI-I的引脚定义如下表所示:

  DVI-D针脚图

  DVI-I针脚图

  DIV-I接口针脚含义图:

 

 

  从针脚上可以看出,除了地线以外,DVI-I接口比DVI-D接口原架构规范上,多了RGBHV这几个与 VGA 定义一样的信号线插脚。而这些多余出来的针脚就是DVI-A,两者结合就构成了DVI-I接口。

 

DVI接口的现状

 

  目前市场上的DVI线有18+124+1以及18+524+54种规格。

  18针属于单通道DVI,传输速率只有24针的一半,为165MHz。在画面显示上,单通道的DVI支持的分辨率和双通道的完全一样,但刷新率却只有双通道的一半左右,会造成显示质量的下降。一般来讲,单通道的DVI接口,最大的刷新率只能支持到1920*1080*60hz1600*1200*60hz,即现有23寸宽屏显示器和20寸普通比例显示器的正常显示,再高的话就会造成显示效果的下降。而使用大屏液晶显示器的话,24针的双通道DVI是必须具备的条件。

  至于18+524+5这种规格都属于DVI-I,多出来得4根线用于兼容传统VGA模拟信号。这种接口在显示卡上用的多,显示器基本不用,除非是970P这样的单接口显示器才会考虑采用。

  如果显示器低于23寸宽屏或20寸普屏的话,使用18DVI完全没有问题,用24针的当然可以,但有些浪费了。另外,如果想用大屏幕显示器的话,一款具备双通道输出的显示卡也非常重要。因此现在多数显示卡的DVI接口都是单通道的,性能达不到要求。实际上现在显示卡在很多情况下,DVI不能达到应有的性能指标。

 

HDMIDVI的影响

 

  HDMI是基于DVIDigital Visual Interface)制定的,是High Definition Multimedia Interface(高分数字多媒体接口)的简称,可以看作是DVI的强化与延伸,两者可以兼容。HDMI在保证高品质的情况下能够以数码形式传输未经压缩的高分辨率视频和多声道音频数据。HDMI可以支持所有的ATSC HDTV标准,不仅能够满足目前最高画质1080p的分辨率,还可以支持DVD Audio等最先进的数字音频格式,支持八声道96kHz或立体声192kHz数码音频传递,而且只用一条HDMI线连接,可以用于免除数码音频接线。与此同时HDMI标准所具备的额外扩展空间,它允许应用在日后升级的音频或视频的格式中。与DVI相比HDMI接口的体积更小而且支持同时传输音频及视频信号。

  HDMI DVI 接口HDMI与现有同属数字接口的DVI相比,HDMI最大的改变在于集成了视频和音频传输,并且接口体积小,其灵活性和方便性较有优势,HDMI接口只用一条线就解决了两种输出,将大大简化设备的连线,让桌面更加整洁。

 

附文

 

         DVI文件(device independent)为TeX电子排版系统的输出文件。

  七十年代末,Donald E. Knuth(高德纳) 在看到其多卷巨著“The Art of Computer Programming”第二卷的校样时,对由计算机排版的校样的低质量感到无法忍受。因此决定自己来开发一个高质量的计算机排版系统,这样就有了TeX TeX 的输出文件称为 DVI 文件,即是“Device Independent”。一旦 TeX 处理了你的文件,你所得到的 DVI 文件就可以被送到任何输出设备如打印机,屏幕等并且总会得到相同的结果,而这与这些输出设备的限制没有任何关系。这说明 DVI 文件中所有的元素,从页面设置到文本中字符的位置都被固定,不能更改。

 

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HDMI

HDMI接口

 

        HDMI(High Definition Multimedia Interface)是数字高清多媒体接口,其协议由SonyHitachiThomson (RCA) PhilipsMatsushita (Panasonic)Toshiba Silicon Image合作开发完成,基于Silicon image TMDS技术传输数据,能向下兼容DVI(Digital Visual Interface)

 

概述 

 

    随着电视的分辨率逐步提升,高清电视越来越普及,HDMI接口主要就是用于传输高质量、无损耗的数字音视频信号到高清电视, 最高带宽达到5Gbps

        HDMIHDMI的英文全称是“High Definition Multimedia Interface”,中文的意思是高清晰度多媒体接口。HDMI接口可以提供高达5Gbps的数据传输带宽,可以传送无压缩的音频信号及高分辨率视频信号。同时无需在信号传送前进行数/模或者模/数转换,可以保证最高质量的影音信号传送。HDMI在针脚上和DVI兼容,只是采用了不同的封装。与DVI相比,HDMI可以传输数字音频信号,并增加了对HDCP的支持,同时提供了更好的DDC可选功能。HDMI支持5Gbps的数据传输率,最远可传输15米,足以应付一个1080p的视频和一个8声道的音频信号。而因为一个1080p的视频和一个8声道的音频信号需求少于4GB/s,因此HDMI还有很大余量。这允许它可以用一个电缆分别连接DVD播放器,接收器和PRR。此外HDMI支持EDIDDDC2B,因此具有HDMI的设备具有“即插即用”的特点,信号源和显示设备之间会自动进行“协商”,自动选择最合适的视频/音频格式。应用HDMI的好处是:只需要一条HDMI线,便可以同时传送影音信号,而不像现在需要多条线材来连接;同时,由于无需进行数/模或者模/数转换,能取得更高的音频和视频传输质量。对消费者而言,HDMI技术不仅能提供清晰的画质,而且由于音频/视频采用同一电缆,大大简化了家庭影院系统的安装。ilicon Image合作开发完成,基于Silicon image TMDS技术传输数据,能向下兼容DVI(Digital Visual Interface)

        2002年的4月,日立、松下、飞利浦、Silicon Image、索尼、汤姆逊、东芝共7家公司成立了HDMI组织开始制定新的专用于数字视频/音频传输标准。2002年岁末,高清晰数字多媒体接口(High-definition Digital Multimedia Interface)HDMI 1.0标准颁布。HDMI在针脚上和DVI兼容,只是采用了不同的封装。与DVI相比,HDMI可以传输数字音频信号,并增加了对HDCP的支持,同时提供了更好的DDC可选功能。HDMI支持5Gbps的数据传输率,最远可传输15米,足以应付一个1080p视频和一个8声道的音频信号。而因为一个1080p的视频和一个8声道的音频信号需求少于4GB/s,因此HDMI还有很大余量。这允许它可以用一个电缆分别连接DVD播放器,接收器和PRR。此外HDMI支持EDIDDDC2B,因此具有HDMI的设备具有“即插即用”的特点,信号源和显示设备之间会自动进行“协商”,自动选择最合适的视频/音频格式。

美国FCC 规定2005 7 1 日起,所有数字电视周边产品都必须内建HDMIDVI

 

起源

 

    说起显示设备,很多人都会在第一时间想起电视机和电脑显示器这些在生活中随处可见的设备。的确,随着人类社会的不断进步,各种显示设备已经在人类社会中发挥了巨大的作用,无论是在工业生产的第一线,还是在家庭休闲娱乐的时刻,人们都希望能看到清晰、流畅的影像。而对于显示设备来说,要想显示出丰富多彩的高分辨率画面,除了高质量的信号源,还需要一个高性能的信号传输、接收装置,也就是我们常说的信号接口。打个比方,我们可以把影像信号看成装满了货物的汽车,那么传输影像信号的装置就是让汽车行驶的公路(信号接口的带宽就如同公路的通行能力)。人们为了提高影像的清晰度,不停的在增加公路上行驶的汽车数量(以装载更多的数据量),而要保证汽车不会发生拥堵,将公路升级改造为通行量更大、更宽的高速公路,就是一个必不可少的手段。

  在过去的相当一段时间内,以CRT为代表的模拟显示设备占据了整个显示设备中的绝大多数。由于生产工艺的限制,CRT显示设备的尺寸普遍较小,分辨率也不是特别高。同时从信号的数据量来看,也不是特别巨大,因此兼容性强、而成本低廉的各种模拟接口得到了广泛应用,比如很多人都熟悉的AV接口、S端子、色差端子和VGA接口。

  进入21世纪后,随着液晶电视、等离子电视等大尺寸数字化平板显示设备的普及,以及高清电视格式(720p/1080i/1080p)的确定,传统模拟接口的带宽已经已经不能满足海量数据流传输的需要,也不符合数字化的潮流。因此,传输速度更快的全数字化接口势必会成为传统模拟接口的终结者。

   除了数据传输能力的限制,另一个影响到模拟接口继续使用的因素来自好莱坞的影视出版商们。由于模拟接口不具备任何防盗版能力,因此盗版影片、电视剧的横行给他们造成了巨大的经济损失。根据美国影协的统计,仅2005年,因为盗版问题好莱坞的几个主要电影制片厂就损失了近61亿美元。如果算上电视剧等方面,这个数字会更加惊人,因此,具有版权保护功能的数字接口也得到了好莱坞方面的热烈欢迎。

  当然,数字接口只是一个比较笼统的称谓,只要是传输“0”和“1”数字信号的接口,都可以看成是数字接口。比如常见的USB接口,就是一种纯正的数字接口,但是很显然,现在并没有多少设备在用USB接口作为视频信号传输的方式。所以,打造出适合影像传输的专用型数字化接口就显得非常重要。

  HDMI的全称是“High Definition Multimedia Interface高清多媒体接口”。20024月,来自电子电器行业的7家公司——日立、松下、飞利浦、Silicon Image、索尼、汤姆逊、东芝共同组建了HDMI高清多媒体接口接口组织HDMI FoundersHDMI论坛),开始着手制定一种符合高清时代标准的全新数字化视频/音频接口技术。经过半年多时间的准备工作,HDMI founders2002129正式发布了HDMI 1.0版标准,标志着HDMI技术正式进入历史舞台。

  HDMI技术的推出,并不是这些厂家一时兴起的冲动行为,相反,在HDMI技术推出的背后,还有这更多的深层次原因。

19994月份,为了满足数字化时代高质量图形影像的要求,DDWG(Digital Display Working Group)数字显示工作组以美国Silicon Image公司的专利技术为蓝本,推出了一种名为DVI(Digital Visual Interface)的接口,旨在统一新时代数字显示接口标准。这一技术并且得到了IT业内以IntelDELLHPIBM、微软等个大企业的广泛支持。经过3年多的推广,DVI技术在计算机显示输出领域得到了迅速运用,但是伴随着数字高清影音技术的发展,DVI接口也开始逐渐暴露出种种问题,甚至在一定程度上成为数字影像技术进步的瓶颈。

  DVI接口

  DVI接口虽然是一种全数字化的传输技术,但是在开发之初,其最初目标就是要实现高清晰、无损压缩的数字信号传输。由于没有考虑到IT产品和AV产品融合的趋势,DVI标准过分偏重于对计算机显示设备的支持而忽略了对数字平板电视等AV设备的支持。同时,对于一直关注盗版问题的好莱坞出版商们,DVI接口也没有提供他们所关心的版权防盗功能。因此从最后的结果来看,DVI接口虽然成功的实现了无损高清传输这一目标,但是过于专一的定位也在相当程度上造成了整体性能的落后。下面我们看看DVI接口存在的主要问题:

  * DVI接口考虑的对象是PC,对于平板电视的兼容能力一般。

  * DVI接口对影像版权保护缺乏支持。

  * DVI接口只支持计算机领域的RGB数字信号,而对数字化的色差信号无法支持。

  * DVI接口只支持8bitRGB信号传输,不能让广色域的显示终端发挥最佳性能。

  * DVI接口出于兼容性考虑,预留了不少引脚以支持模拟设备,造成接口体积较大,效率很低。

         * DVI接口只能传输图像信号,对于数字音频信号的支持完全没有考虑。

由于以上种种缺陷,DVI接口已经不能更好的满足整个行业的发展需要。因此,无论是IT厂商,平板电视制造商,还是好莱坞的众多出版商,都迫切需要一种更好的能满足未来高清视频行业发展的接口技术,也正是基于这些原因,才促使了HDMI标准的诞生。

 

主要特性和优势

 

HDMI标准制定之初,并没有抛弃DVI标准中相对成熟且较易实现的部分技术标准。整个传输原理依然是基于Silicon Image公司的TMDS编码技术。而对于DVI接口存在的各种缺陷,HDMI进行了大幅提升,主要体现在以下方面:

  * 更好的抗干扰性能,能实现最长20米的无增益传输。

  * 针对大尺寸数字平板电视分辨率进行优化,兼容性好。

  * 支持EDID(注1)和DDC2B(注2)标准,设备之间可以智能选择最佳匹配的连接方式。

  * 拥有强大的版权保护机制(HDCP),有效防止盗版现象。

  * 支持24bit色深处理,(RGBYCbCr4-4-4YCbCr4-2-2)。

  * 接口体积小,各种设备都能轻松安装。

  * 一根线缆实现数字音频、视频信号同步传输,有效降低使用成本和繁杂程度。

  * 完全兼容DVI接口标准,用户不用担心新旧系统不匹配。

  * 支持热插拔技术。

 注1EDIDExtended Display Identification DATA,即扩展显示识别数据),最初是为PC显示器设置的优化显示格式而设计的规范,存储在显示器中专用的容量为1KbEEROM存储器中。而HDMI接口,则遵从并且扩展了此规范。HDMI接口在数字电视中的EDID数据结构,与PC显示器的最大区别是编程数据可以是128Byte的倍数,它不仅规定数字电视显示的格式,也规定数字视频信号和数字音频信号。

 注2DDC2B是主机与显示设备准双向通讯的协议标准,主要基于I2C 通讯协议。只有主机向显示设备发出需求信号,并得到显示器的响应后,显示设备才会像主机送出EDID 资料。

 上述仅仅罗列了HDMI技术相对于DVI技术的主要优势,而随着HDMI标准本身的发展,其从最初的1.0版本也进化出了1.2版本和1.3等后续版本,不仅性能更加强大,兼容性也更加出色。因此,HDMI正在成为高清时代普及率最高、用途最广泛的数字接口。在现在任何一台平板电视上,HDMI接口都成了标准化的配置。

 

技术详解

 

  如同最顶级的发动机是F1赛车驰骋赛场的保障一样,HDMI标准之所以拥有强大的数据传输能力,和它的传输原理是分不开的,下面我们就看看HDMI标准的传输原理是什么。

  HDMI标准继续沿用了和DVI相同的,由Silicon Image公司发明的TMDS(Time Minimized Differential Signal)最小化传输差分信号传输技术。TMDS是一种微分信号机制,采用的是差分传动方式。这不仅是DVI技术的基础,也是HDMI技术的基础原理。

  TMDS差分传动技术是一种利用2个引脚间电压差来传送信号的技术。传输数据的数值(“0”或者“1”)由两脚间电压正负极性和大小决定。

  每一个标准的HDMI连接,都包含了3个用于传输数据的TMDS传输通道,还有1个独立的TMDS时钟通道,以保证传输时所需的统一时序。在一个时钟周期内,每个TMDS通道都能传送10bit的数据流。而这10bit数据,可以由若干种不同的编码格式构成。

  一般来说,HDMI传输的编码格式中要包含视频数据(HDMI1.3版本前每个像素采用24bit)、控制数据和数据包(数据包中包含音频数据和附加信息数据,例如纠错码等)。TMDS每个通道在传输时要包含一个2bit的控制数据、8bit的视频数据或者4bit的数据包即可。在HDMI信息传输过程中,可以分为三个阶段:视频数据传输周期、控制传输周期和数据岛传输周期,分别对应上述的三种数据类型。

  HDMI带宽和TMDS的关系

  在HDMI标准中所规定的带宽,在1.0版本就设定为最高4.96Gbps。那么这一数值是怎么的来的呢?和TMDS又有什么关系呢?看右面的公式:

  这是一个适用于所有串口传输接口带宽计算的公式。在所有的数字电路中,都有一个负责提供基本频率的元器件——晶振,它就像是一个精确的闹钟一样,电路中所有的元器件都按照它的节奏统一行动。比方说,某一运算电路的晶振频率是100Hz,就是说这一电路在一秒钟内可以进行100次运算过程。由此可见,晶振的工作频率越高,每秒所能处理的运算次数就会越多,数据的处理能力也就会越强大。而HDMI标准中,这个原理同样适用。

        HDMI电路中的时钟频率,在最初制定时范围从25MHz-165MHz之间,也就是说一个TMDS通道每秒最多能传输165MHz×10bit=1.65Gbit的数据,3TMDS通道一秒就可以传输1.65×3=4.95Gbit的数据,再加上控制数据,用标准方法表示就是4.96Gbps的带宽。而如果用像素点来表示,那就是一秒可以传输显示1.65G个像素点(一个完整的像素点信息由R/G/B三原色信息构成)所需要的数据量。

  在数字音频方面,HDMI灵活的支持符合IEC60985 L-PCM标准的32kHz44.1kHz48kHz16bit量化的立体声数字音频信号和IEC 61937标准的采样率为192KHz24bit量化的单路无压缩PCM数字音频信号,或者896kHz的声音数据流。此外,在家庭影院中常用的DolbyDigital5.1DTS数字音频格式也能通过HDMI直接传输。

    接口类型

    按照电气结构和物理形状的区别,HDMI接口可以分为Type A Type B Type C三种类型。每种类型的接口分别由用于设备端的插座和线材端的插头组成,使用5V低电压驱动,阻抗都是100欧姆。这三种插头都可以提供可靠的TMDS连接,其中A型是标准的19HDMI接口,普及率最高;B型接口尺寸稍大,但是有29个引脚,可以提供双TMDS传输通道,因此支持更高的数据传输率和Dual-Link DVI连接。而C型接口和A型接口性能一致,但是体积较小,更加适合紧凑型便携设备使用。

  Type A的物理规格

  Type AHDMI插座成扁平的“D”型,上宽下窄。接口外侧设有一圈厚度为0.5毫米的金属材质屏蔽层,防止来自外界的各种干扰信号。其中用于设备端的插座内径最宽处14毫米,高4.55毫米。19跟引脚在中心位置分两层排列。每根引脚的宽度为0.45毫米,长度为4.1毫米。

  A型的插头外径是最宽处13.9毫米,高4.45毫米。内部的引脚呈环状排列。而HDMI标准规定这些尺寸的误差要控制在相当小的范围内(0.05毫米左右),以保证良好的接触性。

  BHDMI接口的物理结构相比于A型接口,基本形状并没有太大变化,都是“D”型。但是其插座端最大宽度达到了21.3毫米,比A型的14毫米足足大了一圈。

  CHDMI接口设计目的就是为了紧凑型便携设备,因此C型插座的尺寸只有10.5×2.5毫米,而插头也只有10.42×2.4毫米。非常的小巧。

这三种HDMI接口之间并没有做到完全的兼容,也就是说A型头不能通过转接设备连接到B型头,B型头又不能转接成C型头,不过由于A型头和C型头仅仅是物理尺寸上不一样,他们之间是可以通过转换设备实现兼容的。

  由于和DVI采用了相同的TMDS传输机制,所以HDMIDVI接口拥有非常强大的兼容性。目前市面上也有不少HDMI-DVI的转接头产品,对于没有HDMI的老设备而言非常适用。而HDMI-DVI转接头在实质上就是两种接头间的物理转换工具,只涉及到接口的形状、尺寸和引脚定义,在电路部分没有任何的变化。而HDMI标准中也考虑到了和DVI设备兼容的问题:只要HDMI设备检测到对方发送的信号中不包含HDMI标准中规定的特殊控制数据(VSDB信号,专门用于两个设备之间互相确认对方身份),就会把对方认为DVI设备,并且把传输规格切换到DVI格式,从而保证了良好的兼容性。

 

HDMI音频功能解析

 

  1.HDMI音频功能浅析

  在HDMI没有出现之前,数字音频信号的传输的主要依靠两种途径:采用标准RCA接口的数字同轴电缆和SPDIF光纤传输。从传输的质量和特点上看,这两者各有千秋,但是都能比较好的完成传输数字音频信号的目标。

  同轴电缆都拥有比较完善的屏蔽层,中间的铜芯才是信号传输的通道

  利用75欧姆同轴电缆传输数字音频信号是一种非常成熟且高质量的方式。这种接口标准对设备端的硬件要求较低,但是在传输高频信号时,容易发生比较大的衰减,影响到最终音质。

  相比于同轴传输,光纤对设备接收、发射端的同步时许要求非常严格,在技术上比同轴要难于实现,但是光纤技术在长距离传输方面的优势非常明显,不会出现同轴电缆长距离衰减过大的问题,因此也得到了很多有距离限制以及新装修用户的青睐。

  此外,无论是采用光纤传输,还是同轴电缆传输,都需要购买一根单独的连线,对于用户来说,就意味着使用成本和复杂程度的增加。

  HDMI技术则综合了以上两者的优点:在物理层它没有采用对同步时序要求严格的光纤连接,而是采用了成熟的电缆连接。其次,HDMI理论上可以实现最高20米的无损耗数字音频信号传播,那些对距离有要求的用户也能较好接受。最后,视频线缆和音频线缆的结合有效降低了用户的购买成本,也能让设备端实现瘦身,同时降低厂商的生产成本。

  新一代AV功放中HDMI接口已经成了必配

  而从HDMI对音频格式支持的种类来看,其主要定位还是以家庭影院应用为主,PC领域用HDMI输出音频信号还需要更多显卡和声卡厂商的配合,所以在AV领域最主流的数字音频格式将是HDMI紧盯的目标。在HDMI 1.0版本中,就加入了对Dolby Digital 5.1DTS这两种应用最广泛的数字化多声道音频流的支持。同时随着数字电视的普及,数字伴音功能也将在HDMI上得到广泛应用。这也就意味着全球所有的DVD、高清视频、数字电视用户都会是HDMI标准的潜在用户。

 

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S-Video

        S-端子,或称“独立视讯端子” ,而当中的S是“Separate”的简称。也称为Y/C ( erroneously, S-VHS “超级端子”) 。它是一种将视频数据分成两个单独的讯号(光亮度和色度)进行传送的模拟视频讯号,不像合成视频讯号(composite video)是将所有讯号打包成一个整体进行传送。

  S-端子能在480i576i的分辨率下工作。

  概述

  (部分AY/C的合成讯号、

  (部分B)是S-端子的独立信号。在S-端子中,光亮度(Y; greyscale)的讯号和调制色度(C; colour)的讯号也是由独立的电线或电线组所传送。

  在合成视频中,光亮度的讯号是被低通滤波器变成低通滤波,以防以因线路而干扰,因高频率的光亮度资讯及色度讯号的一部分是重叠的。而S-端子把两种讯号分开,这种就不用把光亮度的讯号再转成低通滤波。这样可以给予光亮度的讯号有更大的带宽,也解决了讯号重叠的问题。因此,受干扰的点阵讯号事被排除。这表示S-端子能从完整原先的影像讯号转送比合成讯号更多的讯息,因此与合成影像相比,S-端子更有效使图像在低失真的情况下,原画再生。

  但是,影像讯号被分离为亮度与色度两部分,因此S-端子有时也被视为是一种合成影像讯号,但就品质上而言,S-Videocomponent讯号中最差的一种,远不如其他更为复杂的component影像讯号(如RGB)。S-Video与这些更高阶component影像的差别在于,S-Video将色度的讯号合为一条讯号进行传送,因此色度的讯号必须先经过编码,而且NTSCPALSECAM等影像讯号透过S-Video进行传送时皆有不同的编码方式。所以为了使讯号间达到完全兼容性,必须兼顾S-Video接头与色度编码方式两者的兼容性。

  连接器

  目前S-Video的讯号一般采用4 接脚(pin)mini-DIN连接端子,终端阻抗须为75欧姆,除此之外与一般mini-DIN线材无异(如Apple所使用之ADB),当没有S-Video专用线材时,这些mini-DIN线材都可以当成S-Video讯号传输之用,但画面品质可能没有这么好。

  mini-DIN的接脚很脆弱容易变形弯曲,进而造成色彩或其他讯号的损毁或遗失。变形弯曲的接脚可以再将之调整为原本的形状,但此举亦可能造成更进一步的损伤或接脚断裂。

  在mini-DIN接头标准化之前,S-Video讯号经常采用不同类型的接头,例如在1980年代Commodore 64家用电脑的时代,S-Video的输出线材大部分采用8 pin DIN的电脑端接头与一对RCA的萤幕端接头。S-Video是笔记型电脑最常使用的影像输出端子,然而许多具有S-Video输出的装置也都有composite输出端子。

  S-Video 可以经由SCART 接头来传送. 但因为它并不是SCART standard的一部份, 所以并非所有的SCART-compatible 设备都可以支援它. 另外, 在使用SCART S-Video RGB 是相互排斥的. 这是由于S-Video implementation 所使用的pin 脚原本是分配给RGB 的。

  详述

  常规S-端子插孔

  针口插孔:

  Pin assignments 针口插孔 简称 用途

  1 GND 地线 (Y)

  2 GND 地线 (C)

  3 Y 亮度 (Luminance)

  4 C 色度 (Chrominance)

  应用

  S-Video在美国、加拿大、澳洲、日本等地方相当普及,原本是用在一些家用电视、DVD播放机、high-end录影机、数位电视接收器、DVR与电视游乐器等。几乎所有的电视输出绘图卡的连接端子都是采用S-Video,甚至在欧洲也有使用S-Video(欧洲因为偏好使用SCART所提供更高品质的RGB讯号,而使得S-Video无法完全标准化)。

  某些特别便宜的S-Video线材当传送距离超过5米的时候,特别可能造成讯号的损失。

  因为将S-Video转为合成讯号讯号十分容易,因此许多电子零售商皆有提供讯号转换所使用的转接器。讯号转换主要在于让原本不兼容的装置可以彼此进行连接,无法提高影像品质。

  S-Video因为带宽不足的关系,通常不适合用于高分辨率的影像讯号。所以高分辨率的讯号通常都以类比component影像讯号或是宽带数位的方式连接到显示萤幕(通常采用HDMIDVI端子)。

  S-VideoVCR的应用情形上有点特殊,一般S-Video是设计给Super VHS所使用的一种高带宽影像连接端子,而且对其他大多数消费型装置也是采用相同的设计理念,并延续到DVD格式的崛起。许多数位、Hi-8S-VHS-C摄录影机皆支援S-Video输出,但标准VHSVCR却无法提供高分辨率的讯号以满足S-Video端子,因此大多数的装置包括已经结合DVD播放器的装置(具有S-Videocomponent输出),仍需要从VHS的面板透过composite影像讯号或RF端子输出。

  注意的是S-端子不能传送声音的讯号。因此,还需要一组单独的音频连接线。

 

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高清电视720P、1080i和1080P的区别

    随着网络下载的HDTV节目越来越多,Kmplayer软件的推出,PowerDVDWinDV高清播放功能的增加,HDTV播放机开始被市场接受,HDTV和我们越来越接近。很多人开始对HDTV有所了解。

  一提到HDTV,很多人以为非常简单,不就是720P1080i嘛,最多不过1080P罢了。但是很多人并不清楚,对于平板电视没有1080i 1080P的区别。也没几个人知道720P只是美国几个电视台才使用的标准。许多关于高清的概念都是以讹传讹,甚至720P1080i1080P的认识都是不正确的。让我们一起追本溯源,从720P1080i1080P概念入手,纠正一些在高清方面的错误认识,了解高清的真面目。

  认识高清 从隔行逐行扫描开始

  720P1080i中的iinterlace,代表隔行扫描;PProgressive,代表逐行扫描。要讲清楚这两个名词,还要从模拟的CRT 电视说起,传统的CRT电视,工作的原理是通过电子束在屏幕上一行行地扫描后发光来显示图象的。电视信号在传输过程中,由于受带宽的限制,只能传递隔行信号,以节省带宽。以NTSC电视机为例,在工作的时候,把一幅525行图像分成两场来扫,第一场称奇数场,只扫描奇数行(依次扫描135…行),而第二场(偶数场)只扫描偶数行(依次扫描246…行),通过两场扫描完成原来一帧图像扫描的行数,由于人眼具有视觉暂留效应,因此看在眼中时仍是一幅完整的图象,这就是隔行扫描。NTSC制节目共525行扫描线,每秒60场图像,表示为60i525i,如果是逐行扫描的,就称作60P525P PAL制节目为625行,每秒50场图像,表示为50i625i,逐行则称为50P625P。记住,这是针对CRT电视机的。

  以上的表示方法,不仅代表了CRT电视的扫描格式,也代表摄像机拍摄的图像的格式。因为电视系统最初都是隔行扫描系统的,因此对应NTSCPAL制电视节目的摄象机,也全部是隔行扫描的,就是说凡是电视摄象机拍摄的NTSC/PAL制节目,全部是隔行扫描信号,分别表示为525/60i625/50i。记住,这是针对电视摄象机的。

  对于模拟电视图象,以扫描行表示,PAL制表示为625/50i;NTSC表示为525/60i。对于数字信号,则以像素或分辨率来表示,比如PAL制节目,分辨率为720*576,逐行可表示为576P,隔行为576iNTSC分辨率为720*480,逐行为 480P,隔行为480i。记住,这是针对电视图象的。

  上面说了这么些,有些像绕口令似的,还有些罗嗦,但是对于搞清720P1080i 1080P的概念却是必须的,说了这么些,大家应该记住,对于高清,对于720P1080i1080P的概念,必须从电视机、摄象机和图象格式三方面认识,电视机、摄象机和图象格式本身是不同而又关联的不同概念。

    高清定义 各不相同

  高清电视,也叫HDTV,按照CCIR国际无线电咨询委员会的定义,HDTV的图象比例是16:9的,观看者在屏幕高度3倍的距离观看时,图象应该是透明的,和真实物体基本接近。

  而按照ITU国际电信联盟的定义,HDTV具有在水平方向和垂直方向的清晰度大约是常规电视机的两倍,图像宽高比为16:9。主观的图像质量与隔行扫描的HDTV演播室的标准相当。

  图象格式方面:除了美国个别几个电视台规定1280*720HDTV标准外,世界各国,包括我国、欧洲、澳大利亚、日本、韩国,新一代高清光盘 HD DVDBD,分辨率标准都是1920*1080的,美国之外,目前还没有一个国家采用1280*720的标准。但是,这仍没有看出来720P 1080i1080P的概念是怎么来的。请各位读者不要着急,慢慢往下看。现在大家一提到高清,马上联想到的是液晶、等离子等平板电视,而高清标准的制定,最早和追溯到上世纪80年代,美国的高清标准确定是在上世纪90年代,已超过20年,当时平板电视还没有出现,制定标准时是从CRT电视考虑的,因此现在说的720P1080i1080P的概念,有着浓厚的CRT的味道。

  从电视机方面讲,考虑到当时CRT电视在技术上的限制,同时为了照顾计算机行业显示器为逐行扫描系统,CRT在显示1280*720的图象时,采用逐行扫描系统,简称为720P。而在显示1920*1080的图象时,采用隔行系统,简称1080i。按照当时的技术,还不可能生产1080PCRT电视机,1080PCRT电视机是21世纪才出现的。这就是720P 1080i1080P概念的来历。 

但是目前CRT已被淘汰,平板电视已取而代之。对于液晶和等离子电视而言,属于固定像素显示设备,显示图象时不需要扫描,而且各个像素点可以认为是同时发光,如果非要和隔行逐行的概念联系在一起,可以认为液晶和大多数等离子电视都是逐行扫描的。那么是不是说 720P1080i1080P可以取消了呢,答案是否定的,因为还有一个摄象机的格式。

  从摄象机角度讲,高清摄象机虽然是数字的,但是扫描方式是从模拟摄象机沿用过来的,传统的模拟摄象机,全部为隔行的,而高清摄象机,在保留隔行扫描格式的同时,还增加了逐行扫描格式。

  高清摄象机不仅保留了隔行、逐行之分,而且还保留了PAL50Hz频率和NTSC 60Hz频率的区别,虽然高清已没有PALNTSC的分别,但是在美国、日本、韩国这些传统的NTSC地区,仍然保留了60Hz频率系统,而我国、澳大利亚、欧洲仍保留50Hz系统。高清节目都是数字信号,因此只要以分辨率表示就可以了。HDTV在拍摄的时候就分为隔行扫描和逐行扫描两种形式,而且帧频(每秒钟显示的逐行图像数量)或场频(每秒钟显示的隔行图像)也不相同。

  1280*7205种帧频,分别为60P50P30P25P24P,可简称为720P,又可分别表示为720/60P(美国 ABC电视台采用);720/50P;720/30P720/24P(FOX);720/25P。其中的720/50P720/25P原本并没有,后来德国在选择高清图象标准时,曾有意选择720P系统,考虑到德国传统上是50Hz系统国家,因此一些厂家推出了支持720/50P720/25P的摄象机,但是目前还没有任何国家选择这种标准,至多是个议题而已。

  1920*1080的情况更加复杂,隔行的表示为1080i,逐行的表示为 1080P。在美国、日本场频为60Hz,可表示为1080/60i,在我国、欧洲、澳大利亚,则为1080/50i,这两种格式都可称为1080i。事情并未因此而结束,为了方便高清节目的制作和交换,世界范围内统一采用了1080/24P的标准,这种标准还被作为数字电影摄像机的标准,著名的《星战前传》就是用1080/24P摄像机拍摄的,很多高清电视剧,比如《大宅门》也是1080/24P的,简称为1080P

  但是这仍不是 1080P的全部内涵,对于平板电视,实际上可以认为没有1080i1080P的区别,因为目前图象处理电路技术发展非常快,运算速度非常快,处理能力非常强,均具有倍线技术。所谓倍线技术就是把隔行的1080i的图象处理成逐行的1080P的图象,可以把1080/50i完美处理成1080/50P 1080/60i处理成1080/60P,包括1080/24P的节目,更可非常轻松地处理为1080/50P1080/60P。而且任何一台平板电视都有这种电路,稍微高档的平板电视处理效果都不错。

    高清平板 争议更多

  讲到这里,似乎还没有讲电视机的格式。关于电视机的格式,更加复杂,液晶和等离子电视分辨率高低各不同,而各国和地区对于分辨率达到多少的液晶和等离子才算高清,说法也不一。

  美国消费电子协会ECA和欧洲通信家电工业联合会EICTA规定的高清电视机分辨率必须达到1280*720以上。按照45信息产业部公布的高清国标,高清平板电视分辨率必须达到1280*720。就是说,如果液晶和等离子分辨率达不到1280*720,明年11日开始,就不能再称为高清电视了。

  液晶电视分辨率全部可以达标,但是等离子可就热闹透了。42英寸等离子,分辨率有以下四种,分别是:852*4801024*768 1024*10241024*1080,全部不符合高清国标的要求。只有50英寸的等离子才符合高清国标。更复杂的是,1024*1024 1024*1080两种等离子,并不是逐行显示的,而是隔行交替发光,上面说“可以认为液晶和大多数等离子电视都是逐行扫描的”,就是因为这个原因。但是这个问题可不必在意,即使是隔行显示,对观看效果没有什么影响。

  在平板电视中,特别是一些达不到高清国标要求的等离子电视仍在宣传材料上说是 1080P的,这个1080P,和我们上面说的1080P还有不同的解释。以松下42PA60C为例,物理分辨率只有852*480,不符合高清国标要求,松下所说的1080P,就是42PA60C可以接收1920*1080i的信号,并且可以处理成1920*1080P的格式。但是42PA60C的分辨率只有852*480,无法完全显示1920*1080个像素,所以还先把高清图象的分辨率降低为852*480的分辨率显示在42PA60C上。这种 1080P就算不上是高清了,准确的说是兼容1080P

  结论:对于高清节目,实际上720P1080i1080P的概念已经没有实际意义了,以720代表1280*7201080代表1920*1080就可以了,因为即使是1080i的图象,平板电视也可处理成1080P的。对于平板电视,720P1080i1080P更没有意义,平板电视全部可以认为是逐行的,清晰度高低由分辨率决定的,按照高清国标要求至少要达到 1280*720,当然是1920*1080的物理分辨率最佳了,但是这和720P1080i1080P已经没有什么关系。唯一还需要720P 1080i1080P概念的,就是高清摄象机,但是对于电视观众而言,我们只要看节目就好了,至于用什么格式摄象机拍摄的节目,并不影响观看效果。

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